港产片的十字路口向左还是右?_新闻频道_中山网

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港产片的十字路口向左还是右?_新闻频道_中山网 官恩娜 文咏珊 汤唯前晚,香港金像奖在滂沱大雨中迎来而立之年的颁奖盛典.走过30年的金像奖一方面重在鼓励原汁原味的港式情怀,一方面又大肆表彰商业合拍片,今年更是极尽平衡地让纯正的港片《打擂台》荣膺最佳影片,但不忘让商业的《狄仁杰》拿下最佳导演奖,左右博弈从未停止过.与此同时,爱“敬老”的金像奖又打起人情牌,6次提名的刘嘉玲终于如愿封后,但表演不算最出众的她明显得的是同情奖.好在后生谢霆锋的获封影帝还算实至名归,不枉张柏芝哭成泪人.刘嘉玲此前5次提名金像影后,2次败给张曼玉(1990年、1998年),1次输给张艾嘉(1992年),1次输给张柏芝(2004年),逢张必败是她的宿命.今年第6次,她终于得奖了.感谢杨千嬅,作为今年影后之争最有力竞争对手的她不姓张!唯一一次输给不姓张的,是郑裕玲,zheng和zhang只差一个字母啊!获奖名单最佳影片《打擂台》最佳导演徐克(《狄仁杰》)最佳编剧彭浩翔、麦曦茵(《志明与春娇》)最佳男主角谢霆锋(《线人》)最佳女主角刘嘉玲(《狄仁杰》)最佳男配角泰迪罗宾(《打擂台》)最佳女配角邵音音(《打擂台》)最佳新人奖陈奂仁(《李小龙》)港式情怀鼓舞士气纵观如今的香港电影市场,越来越多的香港导演选择北上,越来越多的合拍片独当一面.几年下来,我们习惯性地看到章子怡、周迅、巩俐、斯琴高娃等内地女星陆续加冕香港金像奖影后,不少影迷已想当然地将金像奖当作对所有华语电影的表彰奖项.但这两年,影帝影后通通“香港制造”,入围金像奖最佳影片的也大都是《天水围的日与夜》、《岁月神偷》、《打擂台》等港味甚浓的片子.深谙香港电影的著名影评人魏君子表示,像《天水围》就是个城市的符号,香港电影人能一直坚持自己的情怀是值得肯定和表彰的.而这次《打擂台》笑到最后,彭浩翔凭《志明与春娇》拿到最佳编剧奖,可以说是而立之年的金像向香港电影送出的最好礼物.另外即便《孔子》并无港味,但其幕后班底符合“影片最少有六个工作项目的工作人员为香港居民”这一条件,鲍德熹最终拿下摄影奖再次印证了金像奖对香港电影人的鼓励.香港导演陈庆嘉也感慨地说:“去年的《分手说爱你》、《打擂台》都非常有香港味道,香港电影人的投票,也是希望延续香港电影的生命,鼓励港片回归的潮流.”尽管有影评人抱怨说:“金像奖如果一味地小众化、区域保护化地搞下去,迟早会失去公允.”但金像奖前主席文隽却强调说:“香港电影金像奖不是为了迎合所有华语片而设置的,它从诞生之初就明确了它的区域性特点,我们面对的就是香港电影的从业者.”而金像奖现任主席陈嘉上也认为“保护化”是一个错误的命题,“这是金像奖自己的身份,它从来都是一个区域性的奖项.如果说香港电影在走下坡路,或者说香港电影怎样,那金像奖就是如实反映香港电影的现状.”商业大片拿奖意在救市左手是港式情怀,右手是商业大片,香港金像奖似乎一直在左右博弈.即便提名让人看到了港片的回暖,但最终问鼎大奖的常常是商业合拍片.从前年的《叶问》、去年的《十月围城》到今年的《狄仁杰》,即便错失最佳影片,仍收入最佳导演奖,我们看到的是金像奖向商业的妥协.与此同时,票房大卖的《十月围城》、《叶问》、《投名状》等合拍片的胜出,本身就是对香港电影人以及内地电影人的双重鼓励.再来看今年让徐克获得最佳导演奖的《狄仁杰》,很多人质疑这并不是徐克最好的作品,只能算工整之作.但不可否认的是,在去年众多本土片和合拍片中,《狄仁杰》仍是代表之作,我们看到了上世纪80年代“武侠片”高手的回归.男星断层已非几年事看着颁奖礼上的周润发、梁家辉、张学友等入围的最佳男主角,香港电影发展至今还要靠这批男星撑台面,不禁让人感慨.即便是凭《线人》最终问鼎影帝的谢霆锋,也已打拼了十余年,一步一步搏命至今的确实至名归.但不争的事实是,我们除了看到一批资深影帝在打拼,大银幕上不是谢霆锋,就是古天乐、吴彦祖或余文乐,他们已成为大导演选角时的不二人选.尔冬升不止一次感慨“影坛幕前幕后都有断层”,“在香港明星中,30多岁好的男演员也就只有古天乐和吴彦祖了.”而彭浩翔也认为,香港男星青黄不接好几年了.对此,魏君子提及了当年香港无线的训练班,“那时候大批艺人出自训练班,像刘青云、周星驰、刘德华、古天乐都出自TVB,训练班的确培养了一大批会演戏的明星,但现在训练班已经不办了,这也在一定程度上造成了演员的青黄不接.”此外,歌手跨界演戏的比比皆是,但魏君子认为他们有天然的弱势,像陈冠希、谢霆锋等也是慢慢才磨出来的.当然,此次谢霆锋的“封帝”将预示一个“启后”的时代,正如周润发台上力撑谢霆锋之言“未来三十年就靠你了”.女星“风华绝代”成追忆随着合拍片的日益增多,香港金像奖上常年不缺内地面孔,内地女星连续多年攻陷香港金像奖影后,一方面是实力的体现,一方面也在抢香港女星的风头.刘嘉玲此前5获提名都没奖拿,此番6度获提名的武则天角色戏份不多,也绝对不是她演艺生涯表现最出彩的角色.可惜金像奖偏偏喜欢玩“补偿”,刘青云、任达华此前的影帝大奖都有这样的同情分,现在轮到了向刘嘉玲“致敬”.只是香港电影发展至今,还是年龄快半百的刘嘉玲在撑台面,让人不得不感叹香港女星难出头.影后级的张曼玉半隐退状态,袁咏仪产量逐年减少,刘嘉玲的几部大片戏份都不多,只剩吴君如在不停拍烂片.30多岁的女星更是难挑大梁,就算张柏芝复出后频要高价,也不见其演技提高.合拍片中,香港男星搭配内地女星也成流行趋势,内地的两个冰冰、周迅、高圆圆、张静初等似乎都比香港女星抢手.魏君子无奈地表示,上世纪八九十年代可以说是香港女星的“风华绝代”,但早已一去不复返了.而且香港本来就地方小,在男人戏主导的情况下,女星本来就不占优势.“再加上现在很多女星都是选美、港姐出身,没受过什么培训,几乎不会演戏,能出头的就更加少了.”金像女神左右为难几天前,有观众在微博上质疑,为啥金像奖的主要提名都给了港产电影?金像奖主席陈嘉上哭笑不得地给予了回复:“因为这是香港电影金像奖,只选港产片.”观众的质疑,正中金像奖痛处.受益于“合拍片政策”,港产“合拍片”得以作为国产影片在中国内地发行,不受进口配额限制.而香港导演+内地编剧+香港男演员+内地女演员+内地取景拍摄+内地宣传营销团队,自然成为香港电影的“生存之道”.于是,香港影人集体北上,纯正港片几近消亡,而内地电影人也因此有份在金像舞台上分享到正儿八经的电影奖项.与之同步的,便是金像奖多年来的神州北望.熟悉金像历史的人,都不会忘记2005年至2008年的金像奖,给香港影人所带来的刻骨铭心的打击——那4年间的金像影后,由章子怡、周迅、巩俐、斯琴高娃依次坐庄,香港女星集体失声.以至于2009年,鲍起静借着香港电影百年诞辰之契机夺得影后桂冠后,所有香港媒体都激动不已:总算找到一个新谈资!鲍起静之后,便是去年的影后惠英红.在连续两年重奖本土影人,肯定纯正港片后,今年进入而立之年的金像奖,继续锁定“本土”二字,为香港电影摇旗呐喊.而这个决定也毫无意外地让其陷入两难:支持本土,就被指“地方保护主义”;奖励“外援”,便成了“皮之不存,毛将焉附”.金像女神的含金量,被画上了大问号.开奖之前,陈嘉上正式表态,尽管原汁原味的香港电影越来越凤毛麟角,但他们不会修改奖项规则,香港电影仍将是金像奖唯一的选拔对象.可事实上,稍微了解下中国电影市场前景和合拍片发展趋势的人都知道:想在香港电影江河日下的前提下,保证金像奖的影响力,恐怕等到金像四十不惑周年纪念时,都还是个难以解决的悖论.□本报综合

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